1月25日は円谷英二監督のご命日である。
今年で没後50年。
円谷さん関連の本のなかでは基本中の基本となる一冊。
これは01年の復刻版。
特撮関係のスチールに珍しいものは少ないし、事実関係の誤りも多い。（ちゃんと正誤表が付いている）
反対に、幼年時代～戦前の写真は今でも（今だからこそ）貴重だろう。
なにより、円谷さんの没後数年のうちに、一さんが編纂して出版したという歴史的な価値はますます大きくなるばかり。
（73年のジミヘンの映画みたいなもの）
回顧上映が組まれることを期待しつつ、あらためて円谷さんに感謝。
上原正三さんが亡くなられたそうだ。
作家としての上原さんのキャリアをみれば、東映作品を手掛けていた時代のほうが円谷プロ時代より長く、作品数も圧倒的に多い。
それでも自分にとって上原さんは円谷プロの作家だし、代表作も『帰ってきたウルトラマン』までに集中しているように思う。
傑作は数多ある。でも結局、自分にとっての上原作品といえば、『怪奇大作戦』の「かまいたち」だ。
極端な話、もし他の25本がすべて駄作だったとしても、この一本があるだけで、『怪奇大作戦』は古典になり得た。
自分は「かまいたち」の犯人・小野松夫を見て救われた。
真面目で、大人しくて、いたちのようなおどおどした目をした男。
社会に馴染めず、どこか鬱屈したものを抱えている青年。
その後、小説や映画に接していくなかで、それこそカミュの『異邦人』はもちろん、自分を代弁してくれるような作品に出会うことも増えたが、「かまいたち」はそういった類の体験としてはごく初期のものだ。
小野松夫という人間を描いてくれたことに心から感謝しつつ、今日も仕事に向かう憂鬱な電車のなかから、ご冥福をお祈り致します。
本当にありがとうございました。
『シン・ウルトラマン』なんて作る意味があるのかと思っていた。
『シン・ゴジラ』は作る意味があった。というより、フクシマを経験した以上、〈作らなければいけない〉映画だったし、どうでもいいことを言えば、ゴジラファンですらゴジラを口に出すことが無くなっていた冬の時代を終わらせる副次的な効果もあった。
でもウルトラマンは。どこまで堕落しようとも一応は認知され、良し悪しは別としてシリーズも続いているし。
『シン・ゴジラ』の便乗企画程度にしか捉えていなかった。
で、雛型を見て、ほんのちょっとだが納得できた。
これは円谷プロから成田亨先生への贖罪なのかもしれない、と。
成田先生が円谷プロへの複雑な思いを抱いたまま鬼籍に入られたことは、とても残念なことだと思う。
しかも円谷プロはいまでも、成田先生や金城さんの遺産で糊口を凌いでいる。
それでも、今の円谷プロにも良心の呵責が無いでもないことは、ウルトラセブンねぶたのときに窺えた。
（それだってわからない。結局は自社キャラクターのPRのためだと言われればそれまでだ）
（↑『成田亨作品集』より）
まあ、そういう泥臭い話は抜きにしても、ファン以外の一般層が成田先生を認知するきっかけになればいいなと思う。
〈第一次ウルトラ〉以外認めないとは言わないまでも、自分もやっぱりエースぐらいまでしか許せない人間なので、余計にそう思う。
来年は円谷英二監督没後50年だ。
懐かしいプラモデルのデッドストックを入手。
〈The 特撮Collection〉の初代ゴジラを、『vsモスラ』公開時に再発したもの。
バトゴジの頭部と腕が新しく加えられてるだけで、他のパーツは初代ゴジラのまま。初代の頭部と腕も付属したままなので、コンパチで初ゴジとバトゴジを選べる。
このキットは爺ちゃんの家に遊びに行くと、必ずハローマックで買ってもらった、という印象があって、たぶん3～4個は作ったと思う。
最初の一体は水性塗料でピカピカの黒に塗って父親に酷評されたなぁ、たしか。
〈The 特撮Collection〉もガンプラみたいに定期的に再版がかかってたのか、新作ゴジラ絡み以外のキットも、入手しやすいロングセラーだった。
ガラモンなんかは酷かったが、ペギラとかゴモラはガレージキットを見慣れた目で見ても、デフォルメ具合と作りやすさのバランスがいい好キットだった。
ガレージキットの代わりに作るには値段も安くてちょうど良かった。箱絵もカッコ良かったし。
惜しむらくはキングギドラを買わなかったこと。
あれもなかなか好きな造形なので、もし安く手に入ったら作ってみたい。
単なる愚痴。
本当にどうでもいい話だが、最近気になって仕方ないから書いておく。
タイトルロゴは映画の顔である。
それなのに、各媒体で昭和29年版『ゴジラ』のタイトルロゴがないがしろにされているのはどうかと思う。
東宝からオフィシャルにリリースされているブルーレイにしてからがこれである。
Amazonビデオも同じような状況。たぶん『モスゴジ』あたりから持ってきたんだと思うが、どうにも違和感がある。
本家がいい加減だから、第1作のみを扱った他社のムックでもこんなことが起こる。
これも。表紙のロゴで購買意欲が削がれる人間もそんなにはいないと思うが、自分はそんな人間だ。
だって、正しいロゴが使われた表紙と比べれば作品への愛情の度合いが判ろうというものでしょう。
そのへん、映画秘宝は流石だ。
初代ゴジラについていえば、84年版のロゴを使用しているものも結構ある。
これまた東宝のDVD。困ったもんだ。
とはいっても、これはLD時代からよくあったことなので、ブルーレイよりは違和感がない。
要は個人的な刷り込みだが。困ったもんだ。
でも例えば、ロゴもフォントも違っても、〈水爆大怪獣映画〉ときちんと銘打ってあるだけで、大切な部分は外していないという感じになる。
RIC時代も含めると、エクスプラスは息が長い。
独特なテイストのソフビ（初代ゴジラ雛型を持ってた）でスタートして、スタチューにも手を出したと思ったら、変な色のガメラをプライズで出したり、面白いメーカーだった。
それが20年前ぐらい。
息が長いと同時に変なメーカーだとも思う。
最近の〈酒井ゆうじ造形コレクション〉や〈FAVORITE SCULPTORS LINE〉にしても、自社の原型師より明らかに腕の良い原型師の作品を取り上げたり、いい意味で節操がない。
で、〈FAVORITE～〉は遂にイノウエアーツをラインナップするところまで来た。これは凄い。
前回のモスゴジは井上作品のなかでは一段劣ると思うので買わなかったが、今度は「歩きキンゴジ」である。
もちろん結構なお値段だが、子供の頃からの憧れ、イノウエキンゴジだ。キットを探して組み立てる手間を考えたら安いぐらい（その手間が愉しくもあるんだけどね）。
惚れ惚れする横顔。
将来、NATOや熱海城、あるいは他の原型師のキンゴジもリリースされるかもしれないが、これ一体あれば一生キンゴジは買わなくてすむ、ぐらいに今回の満足度は高い。
唯一残念なのは若干下顎が小さい気がするところ。
だから着ぐるみの再現性なら酒井さんのほうが上だと思うが、それでもこの迫力は唯一無二。
分割は目立たないし塗装も問題なかった。ベースに固定しづらいのが難と言えなくもないが、このサイズのレジンキットを組むことを考えればどうってことない。
『バラン』はもちろん大好きなんだけど、なぜか映画館で観る機会が無い。残念。
久しぶりに観たくなったのと、レンタル版にも特典やオーディオコメンタリーが収録されてるのを最近知ったのでDVDを借りた。
バランのシルエットと動きは一種官能的だ。
いくら中島春雄といえどもゴジラやラドンは着ぐるみを動かすのに精一杯だった感もあるし、逆にモゲラは無機的に歩いているだけだったので、バランが完成された初めての怪獣演技じゃないかと思う。
（あ、逆襲ゴジラがいたか…）
その場で回転したり首をぐるっと回したり、ものすごく生物的な動きだ。
小ぢんまりとした映画だが、そこがまたいい。
ライブフィルムの大量使用のせいで、海外のB級SFみたいな趣もある。
音楽はもちろん素晴らしいし、小粒できちんと美味しい作品だ。
